EXPRESSÃO CORPORAL POR DENISE FRANÇA

PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO PARANÁ ESCOLA DE COMUNICAÇÃO E ARTES CURSO BACHAREL EM TEATRO Denise França Email: franca.denise08@yahoo.com.br O HOMEM NÃO ACEITA MAIS FICAR TRISTE: COMO O TEATRO TRABALHA COM A TRITEZA  O texto de Miguel Chalub coloca a emoção humana, uma das emoções vitais no ser humano, a tristeza, frente a esse paredão da cultura de morte, ou da cultura neoliberal e tudo aquilo que ela representa atualmente. Por que a tristeza é uma emoção vital ao ser humano? A tristeza brota no ser humano naturalmente face uma situação de morte de um ente querido, separação, perdas. A tristeza não é um organismo isolado que simplesmente aparece no decorrer de qualquer acontecimento. A tristeza é uma emoção decorrente de um acontecimento histórico na vida de um sujeito. Existem n fatores relacionados a esse momento, e nem assim a tristeza é um produto isolado daquele sujeito, porque é um fenômeno e uma manifestação que se dá do indivíduo para outro indi...

CURITIBA, 17 DE JUNHO DE 2015. PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO PARANÁ ESCOLA DE COMUNICAÇÃO E ARTES CURSO BACHAREL EM TEATRO DENISE FRANÇA Email: franca.denise08@yahoo.com.br BLOG: www.apiruetapensa.blogspot.com.br BEIJO NO ASFALTO (NELSON RODRIGUES)             Escrita em apenas 21 dias, a peça O Beijo no Asfalto foi inspirada na história de um repórter do jornal “O Globo”. Pereira Rego, que foi atropelado por um arrasta-sandália, espécie de ônibus antigo. No chão o velho jornalista percebeu que estava perto da morte e pediu um beijo a uma jovem que tentava socorrê-lo.             Nelson Rodrigues mudou um “pouquinho”  a história.  Na trama do dramaturgo, o atropelado da praça da Bandeira pede um beijo a Arandir, figura jovem e de coração puro e atormentado. Amado Ribeiro, repórter do jornal “Última Hora” retratado por Nelson no folhetim ...

EXERCÍCIOS EM SALA DE AULA

CURITIBA, 03 DE JUNHO DE 2015. EXERCÍCIO INICIAL DE AQUECIMENTO: CENTRAMENTO E ATERRAMENTO. 1.        Com a cabeça, sim-sim, não-não. 2.        Olhar para a direita, esquerda (pescoço); 3.        Abertura do tórax (ombros). 4.        Alongamento dos braços: pianinho com os dedos das mãos. 5.        Do topo da cabeça, enrolando até o umbigo. Volta. 6.        Pélvis, para um lado, depois para o outro lado. 7.        Equilíbrio (perna): abre, cruza a frente e cruza atrás. 8.        Pés e tornozelo: fora e dentro, massageando. 9.        Pés: arco externo, centro, arco interno, centro. 10.    Pêndulo: rodando para um lado e depois para o outro lado. Segurando o abdômen, mantendo o alinhamento...

CURITIBA, 28 DE MAIO DE 2015. EXERCÍCIO INICIAL DE AQUECIMENTO: CENTRAMENTO E ATERRAMENTO. 1.        Com a cabeça, sim-sim, não-não. 2.        Olhar para a direita, esquerda (pescoço); 3.        Abertura do tórax (ombros). 4.        Alongamento dos braços: pianinho com os dedos das mãos. 5.        Do topo da cabeça, enrolando até o umbigo. Volta. 6.        Pélvis, para um lado, depois para o outro lado. 7.        Equilíbrio (perna): abre, cruza a frente e cruza atrás. 8.        Pés e tornozelo: fora e dentro, massageando. 9.        Pés: arco externo, centro, arco interno, centro. 10.    Pêndulo: rodando para um lado e depois para o outro lado. Segurando o abdômen, mantendo o alinhamento....

CURITIBA, 21 DE MAIO DE 2015. EXERCÍCIO INICIAL DE AQUECIMENTO: CENTRAMENTO E ATERRAMENTO. 1.        Com a cabeça, sim-sim, não-não. 2.        Olhar para a direita, esquerda (pescoço); 3.        Abertura do tórax (ombros). 4.        Alongamento dos braços: pianinho com os dedos das mãos. 5.        Do topo da cabeça, enrolando até o umbigo. Volta. 6.        Pélvis, para um lado, depois para o outro lado. 7.        Equilíbrio (perna): abre, cruza a frente e cruza atrás. 8.        Pés e tornozelo: fora e dentro, massageando. 9.        Pés: arco externo, centro, arco interno, centro. 10.    Pêndulo: rodando para um lado e depois para o outro lado. Segurando o abdômen, mantendo o alinhamento....

CURITIBA, 29 DE ABRIL DE 2015. APRESENTAÇÃO GRUPO ANDERSON BARROS DENISE FRANÇA HELENO HOWN

CURITIBA, 06 DE MAIO DE 2015

CURITIBA, 21 DE ABRIL DE 2015. pontifícia universidade católica do paraná escola de comunicação e artes curso bacharel em teatro movimento para cena II contact improvisation apresentação Esse relatório deverá apontar de forma resumida os aspectos relevantes do processo criativo, assim como o conteúdo estudado contribuiu para a realização do trabalho e o desenvolvimento das habilidades expressivas e comunicativas corporais. Descrição: O exercício deverá ser realizado em grupos de 04 integrantes pré-definidos pelo professor. Cada grupo deverá criar uma composição dramática cujo foco é o movimento corporal. Essa composição deve necessariamente incluir a aplicação teórico-prática dos pincípios de improvisação estudados nessa unidade, além de princípios de ação corporal como ação dramática, postura, gesto e ação física. A composição resultante desse exercício poderá ser utilizada como base do t...

PROJETO AMIZADE 2015 - CORPO E ALMA: EXPRESSÃO: PANORAMA DO TEATRO BRASILEIRO - RESENHA : CURITIBA, 25 DE ABRIL DE 2015. SÁBATO MAGALDI:  PANORAMA DO TEATRO BRASILEIRO Pontifícia Universidade Católica do Paraná Curso Bach...

PROJETO AMIZADE 2015 - CORPO E ALMA: EXPRESSÃO: NELSON RODRIGUES SEMPRE : APRESENTAÇÃO DOS ALUNOS DE TEATRO PUC/PR NELSON RODRIGUES SEMPRE ATORES: DANIELLY SAMPAIO - ELZA DENISE FRANÇA - NELSON RODRIGU...

CURITIBA, 01 DE ABRIL DE 2015. SEMINÁRIO: CONSTANTIN STANISLAVSKI. Nasceu na Rússia, em 1863. Fundou o Teatro Popular de Arte (Teatro de Arte de Moscou), em 1897, com Vladimir Danchenko. OBRAS DE REFERÊNCIA: A preparação do ator, A construção do Personagem, El trabajo Del actor sobre su papel.   Morreu a 7 de agosto de 1938, em Moscou. A obra de Constantin Stanislavski, ator, diretor, dramaturgo e escritor, é fundamental para a compreensão do treinamento corporal do ator, a técnica necessária, os caminhos a serem seguidos. O “sistema de Stanislavski” nasceu desta necessidade primeira.   O primeiro aspecto a ser abordado, o instrumento cênico do ator: corpo, voz e emoção. O segundo, o ato criativo própriamente dito, a criação de um papel específico na encenação. Com o método e o sistema de Stanislavsi, aprendemos que existem fundamentos nesta arte do Teatro e que estamos falando de uma linguagem  que lhe é peculiar. Desta mesma forma, com o seu método, Stanisl...

CURITIBA, 21 DE MARÇO DE 2015. Pontifícia Universidade Católica do Paraná. Escola de Comunicação e Artes Curso Bacharel em Teatro Anderson Barros Glow Denise França Eduardo Neto Emerson Moreira Miranda Igor Basani Maria das Graças Suardi Patrícia Waltrick Victor Dezute Ynaê Calado CONSTANTIN STANISLAVSKI. Nasceu na Rússia, em 1863. Fundou o Teatro Popular de Arte (Teatro de Arte de Moscou), em 1897, com Vladimir Danchenko. OBRAS PRINCIPAIS: A preparação do ator, A construção do Personagem, O ator e seu papel. Morreu a 7 de agosto de 1938, em Moscou. A obra de Constantin Stanislavski, ator, diretor, dramaturgo e escritor, é fundamental para a compreensão do treinamento corporal do ator, a técnica necessária, os caminhos a serem seguidos. O “sistema de Stanislavski” nasceu desta necessidade primeira.               O primeiro aspecto a ser abordado, o instrumento cênico do ator: corpo, voz e e...

CURITIBA, 18 DE MARÇO DE 2015. Nesta aula do professor Júlio Mota, fizemos exercícios com uma cadeira. A relação do corpo com este objeto. Ora o pé, ora a mão, ou partes do corpo que se relacionam com o objeto em questão. Com a cadeira não senti muito entusiasmo. A cadeira é um objeto que uso muito pouco em meu dia a dia. Depois, fizemos exercícios em duplas, cada um usando o corpo do companheiro como objeto. Senti muita tranquilidade nos movimentos, o meu corpo em contato com o corpo do outro, bastante energia, sensações positivas, e sensações novas, intuitivas. Comentamos os exercícios entre nós, cada um dando o seu depoimento, aquilo que percebeu, observou.... Observo que os movimentos que efetuamos cotidianamente, são uma série de movimentos quase reflexos, inconscientes dado a repetitividade deles ao longo da vida. Mas a consciência do corpo, do nosso corpo precisa que façamos cada movimento observando o que ele nos causa, porque executamos desta ou daquela forma, qual é ...